DiscAffinity - Comentarios sobre 'Pet Sounds' de The Beach Boys.

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Titulo: Pet Sounds ( 1966 )

Grupo: The Beach Boys

Componentes: Brian Wilson, Dennis Wilson, Carl Wilson, Mike Love, Bruce Johnston, Al Jardine, Arnold Belnick, Chuck Berghofer, Hal Blaine, Norman Botnick, Glen Campbell, Frank Capp, Al Casey, Ray Caton, Jerry Cole, Kyle Burkett, Andrew Maxson, Gary Coleman, Mike Deasy, Al De Lory, Joseph DiFiore, Justin DiTullio, Steve Douglas, Jesse Erlich, Ritchie Frost, Carl Fontina, James Getzoff, Jim Gordon, Bill Green, Leonard Hartman, Jim Horn, Paul Horn, Harry Hyams, Jules Jacob, Plas Johnson, Carol Kaye, Barney Kessel, Bobby Klein, Larry Knechtel, William Kurasch, Leonard Malarsky, Frank Marocco, Gail Martin, Nick Martinis, Terry Melcher, Mike Melvoin, Jay Migliori, Tommy Morgan, Jack Nimitz, Bill Pitman, Ray Pohlman, Don Randi, Jerome Reisler, Lyle Ritz, Alan Robinson, Joseph Saxon, Ralph Schaffer, Sid Sharp, Billy Strange, Ron Swallow, Ernie Tack, Paul Tanner, Darrel Terwilliger, Tommy Tedesco, Julius Wechter, Jerry Williams, Tibor Zelig

Puntuación:

Del difícil tránsito a la madurez y la pérdida de inocencia, por viejotrueno

En paralelo con la evolución musical que desde Beach Boys Today venía siguiendo, y en paralelo también con su propia trayectoria vital, Pet Sounds cristaliza un sentimiento de inseguridad que parecía comenzar a atenazar a Brian. Materializa esa inseguridad -paradójicamente- con unas ideas musicales rotundas y acabadas que culminaban todo un bacheado camino y que a la larga suponen el pilar básico que sostiene históricamente el paso del Pop moderno de una modesta visión (a veces ingenua o incluso cutre) musical a un terreno abierto a todo. Es el establecimiento de un canon estético para todo aquel que quiera escapar de los cuatro acordes arquetípicos. Si bien, cierto es, tiene sus precedentes -como era de suponer-. Pero lejos de entregarse a la autocomplacencia o la pretenciosidad, Brian quiso aferrarse al prosaico y mundano Pop, de ahí la sencillez de las letras, y que el minutaje de las canciones sea corto. No hay fuegos de artificio, ni exhibiciones pirotécnicas. A pesar de contar con una orquesta de expertos músicos de Jazz la música es contenida, no es un grosero escaparate de suntuosidad sinfónica, sino un fluir sutil de distintas voces instrumentales que dialécticamente entablan conversaciones sobre nostalgias, amores y melancolías, pero eso sí, sin negativismo, pues es esta música luminosa. Las innovaciones armónicas de Brian son si cabe más notorias, pues en el terreno del Pop era difícil encontrar en aquella época (y aún posteriormente) progresiones tan sofisticadas como estas, y soluciones estructurales del estilo de prescindir de estribillo alguno, creando tensión por la variedad tímbrica, rítmica y armónica, sin concesiones convencionales. En definitiva, hablamos de un Tótem.

Enviado el 05 de Marzo de 2009

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